明清时期都非常追崇宋代五大名窑，
(相关资料图)
所以明清官窑都仿过宋代瓷器,
明清两代仿宋官窑器
一般只注重仿宋器的釉色
而不太注重仿其造型，故少有乱真之作，
除釉色貌似哥窑器外，
明代仿汝釉瓷仅见于宣德官窑。
清代康熙、雍正、乾隆时期
以唐英为督陶官的景德镇御窑厂
曾大量仿制宋代五大名窑器物，
主要是仿宋代哥窑瓷器的釉色，
造型袭古又有创新，
清代各代都有仿哥窑釉瓷器的佳作。
今天介绍一下明清仿烧哥釉瓷，
对比之下，谁更技高一筹呢？
清雍正 仿哥釉贯耳瓶，台北故宫博物院藏
清乾隆 哥釉贯耳扁瓶，台北故宫博物院藏
明清仿烧哥釉瓷
哥窑是宋代五大名窑之一，它与汝、官、定、钧窑齐名，是为宫廷烧造御器的官窑瓷器，其产品历来珍贵。
明代宣德时，宫廷藏品目录 《宣德鼎彝谱》 即有“内库所藏柴、汝、官、哥、定”的记载，清代乾隆皇帝更将哥窑瓷器视为珍品。
宋 哥窑葵花盘 上海博物馆藏
宋 哥窑圆口盘 上海博物馆藏
皇甫录在《皇明纪略》一书记载了这样一段话：
都太仆言，仁宗监国，问谕德杨士奇曰：“哥窑器可复陶否？士奇恐启玩好心，答曰：“此窑之变不可陶，他日以问替善王汝玉。”汝玉曰：“殿下陶之则立成，何不可之有？”仁宗喜，命陶之，果成。士奇不悦。
这段记录表明，至少在永乐时期就已经开始仿制宋代名窑了。
明永乐仿哥窑碗
后来宣德也继承了这种精神追求，命景德镇御器厂仿制汝、官、哥窑瓷器，品种极为丰富。
永宣时期的宋代名窑仿制非常讲究，既有汝、哥窑特有的开片，又融合了明代精美的纹饰刻画，真正做到了 “仿而不拘泥旧式，新而不乱基苑” 。
明清仿哥窑瓷特点
从文献记载和出土实物来看，元代即有许多仿哥窑瓷制作的瓷器。现今所见最为明确的是明宣德以后的景德镇仿哥瓷。
宣德和成化御器厂的仿哥瓷，主要仿其釉色和开片， 器底则书有“大明宣德年制”或“大明成化年制”款，且土质、造型与传世哥窑器多有不同。
造型有菊瓣碗、鸡心碗、菊瓣盘、折沿盘、撇口盘等。这些器物的釉面光洁度偏低，有油腻感，与宋代哥窑器的釉面相似，但也有橘皮纹这一宣德官窑器的典型特征。
其釉色有青灰、月白等，开片的纹路微微闪黑、闪红，没有宋哥釉器 “金丝铁线”和“紫口铁足” 的效果，其造型和歀识都显示出宣德官窑瓷器的特征。
比如说这个仿哥窑八方高足小杯，落“大明成化年制”六字楷书款。
明成化仿哥窑八方高足小杯
故宫博物院藏
明前期的仿古瓷器虽然保留了一些宋代的装饰风格，但从造型、纹饰上看与宋有明显差异，融合了明代瓷器的新特点，突破了仿制藩篱，以创新阐释仿古。
现今传世作品中有较多仿哥瓷属明代中晚期仿烧，造型多为文房四宝，其特征不同于宋哥窑，也不同于宣德成化仿哥窑，与清代仿器也不同，不书底款。
明仿官釉铺首耳尊-北京故宫藏
清代雍正、乾隆官窑的许多仿哥瓷，也多仿釉色、开片，底书清朝款，制作十分讲究，品质也最好。
其样式端庄敦实，古朴典雅，釉汁厚润古朴，开片自然，完美再现了乾隆盛世优雅的仿古情怀和高超的仿古技能。
清雍正 仿哥釉塑贴三羊瓶，高27cm，口径7.3cm，足径9.8cm
清雍正 仿哥釉青瓷长颈瓶 台北故宫博物院藏
既有标准的大、小纹片相结合的所谓 “金丝铁线” ，也有单纯的细小纹片或大纹片，色泽以深、浅灰青为多，部分有紫口铁足，而器形较仿官和仿汝为多。
这是由于景德镇瓷器均为白瓷胎，因而，用酱褐色涂于器口及底，仿出紫口铁足的特征。釉色、纹片、造型过于精工，清代特征十分明显。
唐英《陶成纪事碑》有 “仿铁骨哥釉，为模仿宋哥釉之特色” 。《景德镇陶录》也有： “哥窑，镇无专念者，惟碎器户兼造，遂充称哥窑户” 的记载。
清雍正 仿哥釉五孔瓶
成交价：11,270,000 HKD
尺寸：高27.5cm
2012中国嘉德
清雍正 仿哥釉海棠形抱月瓶
成交价：RMB 9,430,000 HKD
尺寸：高50cm
2015保利（厦门）
入乾隆朝以后唐英榷陶仿制哥釉的水平仍然保持原有的水准，神韵一如前朝，正是当时仿古之极致。
其釉汁滋润古朴，色泽为 “粉青” ，端庄典雅，静穆而高贵。圈足露胎饰黑褐色，仿铁足之效果。
上 清 乾隆 仿哥釉雙耳扁瓶 高28.7公分 口徑10公分
下 清 乾隆 冬青撇口瓶 高26.5公分 口徑8.5公分
晚清、民国时期，仿哥瓷多现于市，许多作品粗制滥造，有些仿宋器形制，有的书“大明成化年制”款，有的书乾隆款，当然后两种已不属于仿宋哥窑类型，但第一种仿宋器中，有部分为牟利而仿制的作品，颇能乱真，然而釉面、开片多不及宋器沉着稳定和自然，有精神不足之感。
清 仿哥釉銅口貫耳瓶 高19.6公分 口徑7.3公分
清 仿哥釉螭耳蒜頭瓶 高42公分 口徑6公分
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